文楽 (Bunraku (Japanese puppet theater))
文楽（ぶんらく）は、本来操り人形浄瑠璃専門の劇場の名である。
しかし、現在、文楽といえば一般に日本の伝統芸能である人形劇、人形浄瑠璃（にんぎょうじょうるり）を指す代名詞的存在である。
文楽座の始まりは、淡路仮屋の植村文楽軒が「西の浜の高津新地の席」という小屋を大坂高津橋南詰で建てて、興行したのが始まりとされる。
重要無形文化財。
無形文化遺産保護条約に基づく「人類の無形文化遺産の代表的な一覧表」に掲載されており、2009年9月に予定される初の登録での世界無形遺産への登録が事実上確定している。
文楽成立以前の人形浄瑠璃については、浄瑠璃も参照のこと。
三業
文楽は男性によって演じられる。
文楽太夫、文楽三味線、文楽人形遣いの「三業（さんぎょう）」で成り立つ三位一体の演芸である。
客席の上手側に張りだした演奏用の場所を「床」と呼び、回転式の盆に乗って現れた太夫と三味線弾きが、ここで浄瑠璃を演奏する。
対して人形のことを「手摺」と呼ぶが、これは人形遣いの腰から下が隠れる板のことを手摺ということから。
太夫
浄瑠璃語りのこと。
1人で物語を語るのが基本で、情景描写から始まり多くの登場人物を語り分けるが、長い作品では途中で別の太夫と交代して務める。
掛け合いの場合には複数が並ぶ。
浄瑠璃には多くの種別があるが、文楽では義太夫節が用いられる。
なお、太夫名（芸名）の場合、1953年（昭和28年）以前は「太夫」と表記していたが、以後は「大夫」と表記するようになった。
また、「若大夫」のように「太夫」「大夫」の前が2拍の場合は「たゆう」、「義太夫」「越路大夫」のように2拍以外の場合は「だゆう」と読む。
（参考：文楽ではないが、歌舞伎の舞台で義太夫節を語る、いわゆる竹本の太夫の場合は、現在でも「大夫」ではなく「太夫」と表記している。)
三味線
太棹の三味線を使う。
座り方は正座であるが、膝を広めに座り両足の間に完全に尻を落としている。
響きが重いことから「ふと」（⇔細棹は「ほそ」）ともいう。
人形遣い
古くは1つの人形を1人の人形遣いが操っていたが、1734年に『芦屋道満大内鑑』で三人遣いが考案され、現在では3人で操るのが普通である。
主遣い（おもづかい）が首と右手、左遣いが左手、足遣いが脚を操作する。
「頭」と呼ばれる主遣いの合図によって呼吸を合わせている。
黒衣姿だが、重要な場面では主遣いは顔をさらすこともあり「出遣い」と呼ばれる。
左・足遣いは顔を隠している。
文楽人形
文楽人形には、男女のほか、年齢・身分・性格によって「かしら」が異なり、それぞれ以下のような種類がある。
男性のかしら
男性的で哀愁を帯びた強さがあらわれている立役、検非違使（けんびし）
嫌味で卑屈な表情の端敵役の陀羅助（だらすけ）
三枚目の敵役、与勘平（よかんぺい）
正直な町人のかしら、又平（またへい）
慈愛に満ちた心を持つ老武士、鬼一（きいち）
20代前後の二枚目役、源太（げんだ）
10代の恋愛ものの相手役に用いられる、若男（わかおとこ）
40代から50代頃の武将で、聡明繊細な表情を浮かべた孔明（こうめい）
時代物の豪快な武将、金時（きんとき）
など
女性のかしら
14、5歳の未婚女性他に用いられる、初々しい表情の娘（むすめ）
20代から40代の幅広い女性に用いられる老女形（ふけおやま）
最高位の遊女としての気品と色気、芯の強さを持ち合わせた女性のかしらで、最も華麗である傾城（けいせい）
三枚目役のお福（おふく）
など
素材は木曽檜を用い、眉（アオチ）・目（ヒキ目・ヨリ目）など動くものには仕掛けを、また内部にうなづき糸をつけるなどして、表情を豊かにする工夫が施されている。
かしらを動かすための操作索には鯨ひげが使われる。
人形の衣裳はそのつど脱がされ、かしらと別々に保管されている。
よって使用する際には、人形遣いは自分で遣う人形の衣裳をつけることが必要となる。
それを、人形拵えという。
人形浄瑠璃について
人形芝居が江戸時代初期に三味線音楽、浄瑠璃と結びついて生まれたとされる。
太夫では竹本座を大坂に開いた竹本義太夫、作者では近松門左衛門や紀海音といった優れた才能によって花開いた。
一時期は歌舞伎をしのぐ人気を誇り、歌舞伎にもさまざまな影響を与えた。
今日でも櫓下（最高位の太夫）は市川団十郎よりも芸事における地位が高いとされる。
多くの歌舞伎が人形浄瑠璃の翻案であり、浄瑠璃を省略なく収めた本を丸本と称するところから、丸本物（まるほんもの）と呼ばれる。
その後、福内鬼外（平賀源内）により江戸浄瑠璃が発生した。
18世紀末から19世紀のはじめにかけて（寛政年間）、初世植村文楽軒は歌舞伎の人気に押されて廃れつつあった人形浄瑠璃の伝統を引き継ぎ、高津橋（大阪市中央区 (大阪市)）に座を作り再興させた。
この劇場は1872年、植村文楽軒（文楽翁）の時に松島（大阪市西区_(大阪市)）に移り、「文楽座」を名乗る。
明治末期には文楽座が唯一の人形浄瑠璃専門の劇場となったことから、人形浄瑠璃の代表的存在となった。
1909年には文楽座は松竹の経営となり、松竹が文楽の興行を行うこととなった。
文楽座はのちに御霊神社 (大阪市)境内（大阪市中央区）に移転。
焼失後の1929年には四ツ橋（大阪市西区）に新築移転したが、1945年の大阪大空襲で再度焼失。
翌1946年に復興したが、1956年、道頓堀弁天座跡（大阪市中央区）へ新築移転した。
復興に関しては細井幾太郎が戦火を免れた四国を周り人形を収集、多大なる貢献をしたとして昭和天皇より黄綬褒章を下賜された。
また細井幾太郎は文楽座楽屋周りの責任者として長く支えた。
1948年、松竹との待遇改善がからみ、文楽界は会社派の「文楽因会」と組合側の「文楽三和会」に分裂した。
こうした内紛もあって戦後は興行成績が低迷。
1963年、松竹は文楽から撤退し、文楽座も朝日座と改称。
新たに大阪府・大阪市を主体に文部省（現・文部科学省）・日本放送協会の後援を受けた財団法人文楽協会が発足し、文楽界は再統一され、再出発することとなった。
一時期は人材不足に悩んだ文楽界だが、1973年に研修生制度が始まってからは、家柄に関係なく若者が門を叩くようになった。
1984年には国立文楽劇場が完成し、松竹の撤退後もときおり文楽を興行していた朝日座、旧文楽座は幕を閉じる。
2003年、「人形浄瑠璃文楽」として世界無形遺産に指定された。
主な作品
江戸時代から見て過去の出来事を扱った「時代物」と、同時代のことを主題にした「世話物」がある。
時代物
芦屋道満大内鑑（葛の葉）
伊賀越道中双六（伊賀越）
一谷嫩軍記（一の谷）
妹背山婦女庭訓（妹背山）
絵本太功記（太功記）
奥州安達原（安達原）
近江源氏先陣館（近江源氏）
加賀見山旧錦絵（鏡山）
仮名手本忠臣蔵（忠臣蔵）
鎌倉三代記（鎌三）
鬼一法眼三略巻（鬼一法眼）
祇園祭礼信仰記（信仰記、金閣寺）
傾城反魂香（吃又）
源平布引滝（布引、布引滝）
恋女房染分手綱（重の井子別れ、恋女房）
国性爺合戦（国性爺）
御所桜堀川夜討（御所桜、弁慶上使）
生写朝顔話（朝顔日記）
新薄雪物語（新薄雪）
菅原伝授手習鑑（菅原）
攝州合邦辻（合邦）
壇浦兜軍記（阿古屋琴責め）
花上野誉碑（志渡寺）
ひらかな盛衰記（盛衰記、逆櫨、源太勘当）
平家女護島（俊寛）
本朝廿四孝（廿四孝）
嬢景清八島日記（嬢景清）
伽羅先代萩（先代萩）
義経千本桜（千本桜）
良弁杉由来
世話物
桂川連理柵（桂川）
碁太平記白石噺（白石噺、碁太平記）
心中天網島（天網島）
心中宵庚申（お千代半兵衛）
新版歌祭文（お染久松）
曽根崎心中（お初徳兵衛）
近頃川原の達引（お俊伝兵衛、堀川）
夏祭浪花鑑（夏祭）
艶容女舞衣（酒屋）
双蝶々曲輪日記（双蝶々）
堀川波の鼓（波の鼓）
冥途の飛脚（梅川忠兵衛）
壺坂観音霊験記（壺坂）
不祥事
文楽の演者らで作る福利厚生団体・『むつみ会』の元代表理事・豊竹十九大夫（とよたけ とくたゆう）が、同会の資金資金約5,000万円を、銀行口座から不正に引き出していたことが発覚した。
これを受け、同会は、2007年11月24日に臨時総会を開き、十九大夫を業務上横領罪の疑いで告訴・告発する方針を決めた。
また、文楽協会は、十九大夫との契約を11月25日付で解除。
相模人形芝居
神奈川県厚木市・小田原市。
保護団体名：相模人形芝居連合会（林座（厚木）、長谷座（厚木）、下中座（小田原））。
連合会には3座の他、前鳥座（平塚市）と足柄座（南足柄市）の2座（戦後に復興）も加盟している。
佐渡の人形芝居（文弥人形、説経人形、のろま人形）
新潟県佐渡市。
保護団体名：佐渡人形芝居保存会（佐渡文弥人形振興会、新穂村人形保存会）。
演目は「源氏烏帽子折」など。
文弥節は古浄瑠璃の1つ。
真桑人形浄瑠璃
岐阜県本巣市。
物部神社で奉納上演される。
保護団体名：真桑文楽保存会。
演目は「蓮如上人一代記」など。
上演会場の「真桑の人形舞台」は重要有形民俗文化財である。
安乗の人形芝居
三重県志摩市。
保護団体名：安乗人形芝居保存会。
別名安乗文楽。
安乗神社で奉納上演される。
演目は「伊達娘恋緋鹿子」など。
淡路人形浄瑠璃
兵庫県南あわじ市。
保護団体名：財団法人淡路人形協会（理事長は南あわじ市長）。
常設館「淡路人形浄瑠璃館」を持つ。
淡路島内の学校のクラブ活動・部活動としても盛んである。
演目は「傾城阿波鳴門」など。
阿波人形浄瑠璃
徳島県。
保護団体名：財団法人阿波人形浄瑠璃振興会。
振興会には2004年9月現在、人形座14団体、大夫部屋6団体、三味線師匠6団体が所属しており、阿波十郎兵衛屋敷では阿波十郎兵衛座が定期公演を行っている。
県下の学校のクラブ活動・部活動としても盛んである。
演目は「傾城阿波鳴門」など。
人形師・天狗久の制作用具・製品等が重要有形民俗文化財に指定されている。
山之口の文弥人形
宮崎県都城市。
保護団体名：山之口麓文弥節人形浄瑠璃保存会。
文弥節は古浄瑠璃の1つ。
半原人形浄瑠璃
岐阜県瑞浪市。
県指定無形文化財。
乙女文楽
女性による人形遣いのもの。
現在は一人遣いのもののみだが、発祥当初（昭和初期）は三人遣いのものもあった。
吉田光華、桐竹繭紗也らが活躍中。